В статье, посвященной рассмотрению пафоса литературное произведением «Герой произведения нашего времени», Белинский отнес Лермонтова к числу таких «сильных художественных талантов», которые являются среди окружающей их пустоты очень неожиданно. Интерес, возбужденный к Лермонтову несколькими стихотворениями, помещенными в «Отечественных записках», окончательно утвердился после опубликования литературное произведение «Герой произведения нашего времени». Эта повесть написалась не из желания заинтересовать публику, а из глубокой творческой потребности, которой чужды всякие побуждения, кроме вдохновения. Белинский отмечает, что литературное произведение Лермонтова производит «полноту впечатления». Причина этого заключается в единстве мысли, которая порождает чувство ответственности частей с целым. Белинский особо останавливается на повести «Бэла», после прочтения которой «вам грустно, но грусть ваша легка, светла и сладостна». Смерть черкешенки не возмущает критика безотрадным и тяжелым чувством, ибо она явилась вследствие разумной необходимости, которую мы, читатели, предчувствовали. Сам образ пленительной черкешенки обрисован с бесконечным искусством. Она говорит и действует очень мало, а мы живо видим её во всей определенности дивного существа, читаем в ее сердце.


Максим Максимыч, в свою очередь, не подозревает, как глубока и богата его натура, как он высок и благороден. Этот «грубый солдат» любуется Бэлой, любит ее, как милую дочь. Возникает вопрос: за что? Спросите его, и он вам ответит: «Не то чтобы любил, а так — глупость». Все эти черты, столь «полные бесконечностью», говорят сами за себя. В заключение Белинский отмечает: «И дай бы вам поболее встретить  Максимов Максимычей».


Белинский восхищается художественным мастерством Лермонтова, который в каждой части своего литературное произведениеа сумел исчерпать ее содержание и в типических. чертах «вывести все внутреннее», крывшееся в ней как возможность. В результате всего этого Лермонтов явился в повести таким же творцом, как и в своих стихотворениях. «Герой произведения нашего времени», напишет Белинский, обнаружил силу молодого таланта и показал его разнообразие и многосторонность. Главным героем литературное произведениеа Лермонтова является Печорин. Основную проблему литературное произведениетизма можно определить одним словом — «личность». Лермонтов — литературное произведениетик.


В литературное произведениетических произведениях личность, как правило, противостоит обществу, вне которого она не может существовать и в котором по тем или иным причинам она ужиться не хочет. Эта неустроенность личности в мире становится неизменной коллизией большинства не только литературное произведениетических, но и реалистических поэм и литературное произведениеов XIX века. Эта коллизия впервые была найдена и выражена в специфическом русском варианте Пушкиным в теме «героя времени», которую продолжил Лермонтов. Свое отношение к главному персонажу Лермонтов выразил в названии литературное произведениеа. Итак, герой произведения нашего времени — вот основная мысль произведения. Но если это действительно так, то весь литературное произведение может показаться злой иронией, потому что большая часть читателей наверняка воскликнет: «Хорош же герой произведения!» Белинский задает вопрос: «А чем он дурен?» Обвинять Печорина в том, что в нем нет веры, бессмысленно. Ведь это то же самое, что обвинять нищего за то, что у него нет золота. Он бы и рад иметь его, да не дается оно ему. Кроме того, Печорин сам не рад своему безверию. Он готов ценою жизни и счастья купить эту веру. Но для нее еще не настал его час. За свой эгоизм Печорин презирает и ненавидит только себя. Душа Печорина «не каменистая почва, не засохшая от зноя земля». Ее необходимо только взрыхлить и оросить благодатным дождем — и она произрастит из себя роскошные цветы небесной любви. На возражения же тех, кто обвиняет Печорина, к примеру, в холодной расчетливости, с которой он обольщает бедную девушку, не любя ее, Белинский отвечает, что и не думает выставлять героя образцом нравственности. Но в человеке должно видеть человека, а идеалы нравственности существуют в одних классических трагедиях и морально-сентиментальных литературное произведениеах.


Очевиден тот факт, что, судя о человеке, необходимо учитывать обстоятельства его развития и сферу жизни, в которую он поставлен судьбой. Время действия литературное произведениеа разворачивается в один из наиболее драматических периодов русской истории, когда после поражения декабристов на Сенатской площади в сознании людей произошел перелом. Одни разочаровались в былых ценностях и идеалах. Другие, которые, несмотря ни на что, остались верными своим принципам, не имели возможности в современных условиях николаевской России бороться за них. Это породило скептицизм, разочарование, апатию, рефлексию. Таков Печорин, в идеях которого много ложного, но все это «выкупается его богатою натурой». Его во многих отношениях дурное настоящее обещает прекрасное будущее. На самом деле бывают люди, которые отвратительны при всей безукоризненности своего поведения, потому что она в них есть следствие безжизненности и слабости духа. «Порок возмутителен и в великих людях, но, наказываемый, он приводит в умиление вашу душу», — пишет Белинский. Критик останавливается на описании внешности Печорина. Вот что говорит Лермонтов о глазах своего героя: «Они никогда не смеялись, когда он смеялся... Из-за полуопущенных ресниц они сияли каким-то фосфорическим блеском, то был блеск, подобный блеску гладкой стали, ослепительный, но холодный...» Белинский считает, что такое описание глаз, как и вся сцена свидания Печорина с Максимом Максимычем, показывает, что если это и порок, то совсем не торжествующий, «и надо быть рожденным для добра, чтоб так жестоко быть наказанным за зло!..».


По мнению Белинского, литературное произведение «Герой произведения нашего времени» — это не злая ирония, хотя и очень легко может быть принят за иронию. Напротив, это один из тех литературное произведениеов,


В которых отразился век,


И современный человек


Изображен довольно верно


С его безнравственной душой,


Себялюбивой и сухой,


Мечтанью преданный безмерно.




 







С его озлобленным умом,


Кипящим в действии пустом.


Все это было сказано про героя литературное произведениеа Пушкина «Евгений Онегин». Но Онегин, согласно Белинскому, — это уже прошедшее, а прошедшее невозвратно. Печорин же— «это Онегин вашего времени», герой произведения своего времени. Несходство их между собою гораздо меньше расстояния между Онегою и Печорою. Онегин, несомненно, выше Печорина в художественном отношении. Но Печорин выше Онегина по идее. Ведь что такое Онегин? Это человек, которого убили воспитание и светская жизнь, которому все пригляделось, все прилюбилось и вся жизнь которого состояла в том,


Что он равно зевал


Средь модных и старинных зал.


Печорин же не равнодушно, не апатически несет свое страдание: «бешено гоняется он за жизнью, ища ее повсюду». Печорин горек в своих заблуждениях. В нем постоянно рождаются внутренние вопросы, которые тревожат и мучают его, и он в рефлексии ищет их разрешения. Из самого себя он сделал самый любопытный предмет своих наблюдений, и, стараясь быть как можно более искренним в своей исповеди, он откровенно признается в своих недостатках. Как в характеристике современного человека, сделанной Пушкиным, выражается весь Онегин, так Печорин весь в стихах Лермонтова:


И ненавидим мы, и любим мы случайно,


Ничем не жертвуя ни злобе, ни любви,


И царствует в душе какой-то холод тайный,


Когда огонь кипит в крови.


«Герой произведения нашего времени» — это грустная душа в нашем времени», — напишет Белинский. Век Лермонтова был по преимуществу историческим. Все думы, все вопросы и ответы, вся деятельность того времени вырастали из исторической почвы и на исторической почве. Литературное произведение Лермонтова не является исключением. Однако сам образ Печорина по форме изображения не совсем художественен. Причина этого не в недостатке таланта автор произведенияа, а в том, что изображаемый им характер был настолько близок к нему, что он не в силах был отделиться от него и объективироваться. Печорин скрывается от нас таким же неразгаданным существом, как и является нам в начале литературное произведениеа. Оттого сам литературное произведение оставляет ощущение бесперспективности. В нем сеть что-то неразгаданное, как бы недосказанное, а потому остается тяжкое впечатление после его прочтения. Но этот недостаток, по мнению Белинского, есть в то же время и достоинство литературное произведениеа Лермонтова, ведь таковы бывают все современные общественные вопросы, высказываемые в поэтических произведениях. Это вопль страдания, его вопль, который отличает страдание.


1839 году была опубликована повесть Михаила Юрьевича Лермонтова «Бэла» затем «Тамань» и «Фаталист». В 1840 году эти три повести вышли как главы литературное произведениеа «Герой произведения нашего времени», а затем свет увидел всё произведение в целом. Литературное произведение поднимает проблему судьбы волевой и одаренной личности в эпоху безвременья. Героическая попытка «ста прапорщиков» изменить общественный строй России обернулась трагедией для целого поколения мыслящих людей. Десятилетия, последовавшие за разгромом восстания декабристов, были годами реакции, политического гнёта. Чтобы сохранить в себе веру в будущее, найти в себе силы для деятельного труда во имя грядущего, нужно было суметь увидеть реальные пути борьбы и служения истине. Подавляющее большинство мыслящих людей тридцатых годов составляли как раз те, кто не сумел или не успел обрести эту ясность цели, у кого сложившийся порядок жизни отнимал веру в целесообразность служения добру. Композиция литературное произведениеа очень сложна. Главный герой произведения и его жизнь предстают перед читателем с трех точек зрения. Композиционная сложность напрямую связана с психологической сложностью героя. Неоднозначность характера Григория Александровича Печорина, противоречивость его образа можно обнаружить при исследовании его духовного облика, анализируя его взаимоотношения с другими персонажами. Поэтому личность героя, его биография, внутренний мир, философские искания являются центром повествования. Этот духовный психологизм является следствием особенностей «нашего времени». «Наше время» - эпоха, в которой люди, овладевшие культурой, были обречены на жизнь беспощадную, поскольку историческая действительность не могла дать удовлетворение их порывам и общественно полезной деятельности. Тяжелая атмосфера, доносы, ссылки, слежка сделали для передовых людей невозможным выражение собственных политических взглядов. Ценилась серая посредственность, в то время как любая живая мысль душилась. Главным являлись порядок и благонамеренность. И для человека мыслящего, стремящегося к познанию мира, это время было крайне тяжелым. В литературе это привело к появлению нового «героя». Употребив это слово, автор произведения не подразумевает его прямой, героический смысл. Наоборот, но подчеркивает, что время героических людей прошло. Человек стремится замкнуться в себе, погружается в самоанализ. Этим и занимается главный герой произведения литературное произведениеа Печорин. Судьба главного героя была отражением судеб его поколения. Через поступки Печорина Лермонтов характеризует болезнь своего поколения - привлекательность зла. В своем журнале герой произведения пишет: «Зло порождает зло; первое страдание дает понятие о удовольствии мучить другого…» Действительно, зло привлекательно, и главный герой произведения подтверждает это своими поступками. Его поступки злы, но их ждут от него, поэтому он их совершает. Именно в этом и заключается трагедия пробудившегося сознания. Печорину открылся свет во всей ничтожности и убогости. Его мучает вопрос о пределах свободы личности. В рассказе «Фаталист» герой произведения размышляет над тем, может ли человек сам решать свою судьбу или все в жизни определяется неведомой, неотвратимой силой? Следует отметить, что в постдекабристскую эпоху фатализм стал вопросом времени. Он освобождал человека от ответственности за судьбу мира, уводил от борьбы, сеял отступенческие настроения. Стоит ли жить, если в жизни неизменно торжествует зло? Не является ли торжество зла законом божьим? Пробуждается сознание героя, он как бы прозревает и сознает, что мир устроен неабсолютно, хотя сам он стремится к идеалу. «Пробегаю в памяти всё мое прошедшее и спрашиваю себя невольно: зачем я жил? для какой цели я родился?..» Он не знает цели, но чувствует, что родился не для того, чтобы скучать в жизни. Он сожалеет, что «не угадал своего назначения» и «утратил на веке пыл» благородных стремлений. «Силы необъятные» не находят настоящего применения, и человек мельчает. Сознание несоответствия своих поступков подлинному характеру ведет к раздвоению личности. В душе Печорина давно живут два человека: один действует, а другой судит его поступки. Печорин не может полно ощущать радость и счастье, потому что сделал из себя постоянный объект для наблюдения. Такой непрекращающийся самоанализ мешает герою отдаться целиком не только чувству, но и действию, хотя в характере его одним из ведущих качеств является активность, волевое начало. Не получив настоящего развития, эти качества постепенно угасли, и Печорин, в ком так сильна была жажда действия и борьбы, едет в Персию с надеждой умереть «где-нибудь по дороге». Итак, в литературное произведениее Лермонтова показана трагедия пробудившегося сознания главного героя. Но, поскольку судьба Печорина была отражением судеб многих умных, одаренных и ярких людей, можно говорить о трагедии пробудившегося сознания целого поколения.