Сложная образность и синтаксис поэзии Томаса давали повод зачислять поэта к многим новомодным движениям, литературным группам. В своем «Поэтическом манифесте», написанном в 1951 г., поэт утверждает, что не имеет права отказываться в стихах ни от чего: он разрешает себе и новые словообразования, и ассонансные рифмы, и сбой ритма, т.е. стремится к максимальному использованию всех существующих средств выразительности:

    * Земную жизнь пройдя до тридцати,
      Я проснулся от голосов
      Гавани и соседних лесов:
      На тёмных камнях в лужицах отлива радостно толпились
      Мидии. Цапля славила берег. Утро меня позвало
      Молитвой воды, криками чаек, скрипом грачей,
      Ударами лодок о повитую паутиной стенку причала
    * И повелело
      Отправиться
      В спящий и предрассветный город.
      Мой день рожденья начался с того, что водяные птицы
      И окрылённые деревья


 




      Над фермами и над головами
      Белых пасущихся лошадей
      Пронесли моё имя на крыльях,
      И я проснулся, и встал в дождливую осень, и вышел
      Чтобы сквозь ливни всех моих дней
      Идти.
      («Стихи в октябре»)

Произведения, которые вошли в «Избранное» («Collected Poems», 1953), итоговую книжку, — это собрание образов, у которых разные лица, и каждый читает их истории на свой лад. Томас не только ошеломляет стремительностью, страстностью, фейерверком слов, а подчиняет глубокими философскими раздумьями, способностью предоставлять слову, в зависимости от необходимости, одно, два или несколько значений, увеличивать их смысл. Поэт смог в своих наилучших произведениях найти мостик, по которому он, будто канатоходец, беспрерывно балансируя, проходит над тем, что мэтр англоязычной поэзии Т.С. Элиот называл «стихами на грани сознания».

Томас не успел сделать всего, что планировал. Свое последнее произведение «В тени Молочного Леса», которое он жанрово обозначил «пьесой для голосов» и над которым работал почти десять лет, писатель окончил за месяц до смерти. В сущности говоря, это произведение Томаса тяжело даже назвать пьесой в обычном смысле этого слова. Перед нами поэтический, пронизанный солнцем и весенним расположением духа этюд, написанный рукой выдающегося мастера. Писатель изобразил маленький уэльский городок, окруженный таинственным, но веселым и переполненным жизни Молочным Лесом. Движение в этом рассказе достигается точными языковыми синкопами, которые определяют музыкальную канву произведения и создают неповторимую атмосферу бушующего праздника жизни.

Можно твердить о том, что пьеса герметически заперта, что вакуумной атмосфере (это новое качество Томаса-поэта) присуща определенная идиллия, но нельзя не ощутить, что сама эта идиллия — форма поэтического вызова разрушительным силам современного мира. Пьеса полностью прозвучала на английском радио лишь в 1954 г., уже после смерти писателя, а до этого в США он читал ее вслух в 1953 г. в городке Кембридж (шт. Массачусетс), где ее восприняли как шедевр. Нужно сказать и о невероятной популярности Томаса в Америке. Впервые он оказался за океаном в 1950 г. (со временем побывал там еще трижды — в 1952 и дважды в 1953 г.) по приглашению Центра поэзии в Нью-Йорке. Он объездил всю страну, обрел большой авторитет в университетских кругах и студенческой среде. Для американской молодежи поэт вообще стал культовой фигурой.

Поэт умер в Нью-Йорке 9 ноября 1953 г. В медицинском заключении было указано: острое воспаление легких, осложнение на основе хронического алкоголизма, влияние дозы наркотических веществ.