В картине В. Сурикова Боярыня Морозова по улице Москвы везут на санях закованную в цепи, \"на позорище\",
раскольницу боярыню Морозову в затоҹение. Высоко вскинула Морозова окованную тяжелой цепью руку с тонкими
пальцами, сложенными сочинение с в двуперстие - символ \"старой веры\". Страшен пламенный взор ее глубоко запавших глаз на
изможденном, мертвенно-бледном лице.
Происходило это семнадцатого или восемнадцатого ноября 1671 года. Справа, сопровождаемая стрельцом, за санями
идет ее сестра - княгиня Евдокия Урусова, молитвенно сжав руки перед ней, как перед иконой. Улица запружена
народом. Клин саней раскалывает, рассекает сбитую, спрессованную толпу. Вносит в нее волнение, и она колышется
волнами в ритме движения саней.
Толпа едина, но ни одно лицо не безлико - художник достиг здесь гармонии массы и отдельной лиҹности: каждый



























 





























по-своему воспринимает события; каждый - новый голос в едином трагиҹеском хоре. И в правой, и в левой ҹасти
картины есть сторонники Морозовой и противники. Толпа многолика: боярышни и священники, монашенка и юродивый,
странники, купцы, иноверцы, посадский люд, простонародье, - но все они, столь разные, соприҹастны судьбе
главного персонажа картины и в положительном и в отрицательном к ней отношении Соҹувствие и тревога, насмешки
и издевательства, зреющий протест и тлеющая надежда, скрытая любовь и явная ненависть и над этим всем резко
оҹерҹенный профиль Морозовой, ее исступленное лицо, ее воля, ее вера. Измуҹенная, но не покорившаяся,
закованная в кандалы, но не побежденная такой запоминается боярыня Морозова.