Как у всякого большого поэта, особый раздел лирики Некрасова составляют стихотворения о любви. "Все-таки очень мало юношей, которые сохранили бы такое чистое сердце, какое сохранилось у Вас,-писал Н.А. Некрасову его друг, публицист, философ и писатель Н.Г. Чернышевский. - ...Немногие способны так глубоко уважать достоинство женщины, немногие способны к такой нежности чувства, как Вы..." Произведения Некрасова о любви отличаются искренностью и воодушевлением. Видно, что они возникли под влия нием непосредственного чувства, являются результатом страстного лирического движения. Любовная лирика Некрасова показывает, что он мог быть "чистым лириком", свободным от тенденциозности и надуманности. Порой эти чувства Некрасова отличаются возвышенностью и поэтической грацией:
Так это шутка? Милая моя,
Как боязлив, как недогадлив я!
Я плакал над твоим рассчитано-суровым,
Коротким и сухим письмом:
Ни лаской дружеской, ни откровенным словом
Ты сердца не порадовала в нем...
Оказалось, что опасения поэта были напрасны - любимая женщина по-прежнему его любила:
Всему конец! Своим единым словом
Душе моей ты возвратила вновь
И прежний мир, и прежнюю любовь,
И сердце шлет тебе благословенья,
Как вестнице нежданного спасенья...
Заканчивается это стихотворение поэтическим сравнением радости, воскресшей в сердце поэта, с тем детским восторгом, который наполняет сердце ребенка, нашедшего свою няньку: смена испуга радостью изображена в психологическом отношении очень тонко. В любовной лирике Некрасов шел новым и непростым путем. Так появляется в его поэзии "проза любви". Эта область противоречивых чувств и отношений потребовала новых форм для своего выражения. В поэзии Некрасова создается нечто вроде психологического лирического романа, который образует группу стихов так называемого Панаевского цикла. Стихи этого цикла имеют автобиографическую основу - длительный, подчас мучительный роман Некрасова и Авдотьи Панаевой, которая в дальнейшем стала его гражданской женой.
Не так просто создается характер героини в лирическом цикле, что уже само по себе ново, но и создается новый ха рактер, в развитии, в разных, неожиданных даже, его проявлениях, самоотверженный и жестокий, любящий и ревнивый. "Я не люблю иронии твоей..." - уже в одной этой первой фразе вступления видны характеры двух людей и бесконе чная сложность их отношений. Блок воспользуется началом этого стихотворения как эпиграфом к драматической своей статье "Ирония". Вообще же некрасовские вступления - это продолжения вновь и вновь начинаемого спора, ссоры, диалога. Обратим внимание здесь и на многоточия. Ими заканчиваются почти все произведения его любовной лирики. Это указание на фрагментарность, на неисчерпанность ситуации, на неразрешенность ее, своеобразное "продолжение следует".


 




Целый ряд сквозных примет объединяет стихи в единства: такова доминанта мятежности. "Если мучимый страстью мятежной..." переходит в "Да, наша жизнь текла мятежно... ". Вступление "Тяжелый год - сломил меня недуг..." и "Тяжелый крест достался ей на долю..." тоже сводят эти стихи в некое единство. Устойчивость сообщают и эпитеты: "роковой " - один из самых любимых, "прости" соотносимо с "прощанием". Гармоническим аккордом завершается эта история нелегкой, проходившей в борениях любви - стихотворением "Прости":
Прости! Не помни дней паденья,
Тоски, унынья, озлобленья,-
Не помни бурь, не помни слез,
Не помни ревности угроз!
Но дни, когда любви светило
Над нами ласково всходило
И бодро мы свершали путь,-
Благослови и не забудь!
Любовь для Некрасова далеко не всегда связана с возвышающими, светлыми переживаниями. Нередко она оборачивается страданиями и горем. Так появляются стихотворения - баллады о трагической судьбе женщины, вынужденной пойти на панель, чтобы "купить гробик ребенку и ужин отцу" ("Еду ли ночью по улице темной...", - И.С. Тургенев писал, что стихотворение его "совершенно с ума свело; денно и нощно твержу я это удивительное произведение - и уже наизусть выучил"). Или о беспросветной жизни крестьянской девушки, мечтающей о счастье с промчавшимся мимо корнетом, но обреченной выйти замуж за "неряху мужика":
Будет бить тебя муж-привередник
И свекровь в три погибели гнуть.
В стихотворении "Как ты кротка, как ты послушна" - трагедия ушедшей любви: женщина остается верна своему чувству, ее же избранник стал "уныл и холоден душой". Немало у Некрасова стихотворений интимной лирики, где раскрывается внутренний мир лирического героя и монолог ведется от первого лица. Это подлинные "песни любви". В них-воспоминания об умершей любимой женщине, позднее покаяние за недостаток внимания к ней при жизни, сожаление о грустно прожитых днях и какое-то подобие радости, когда она является ему в мечтах ("Я посетил твое кладбище... "). В них же - нюансы любовного чувства: страсть и начинающееся охлаждение ("Я не люблю иронии твоей..."); кратковременные размолвки ("Мы с тобой бестолковые люди"; "Тяжелый год - сломил меня недуг..."), радость от того, что короткое и сухое письмо любимой оказалось всего лишь шуткой и что прежняя любовь не поколеблена ("Так это шутка? Милая моя..."). Страдание словно несет за собой душевное очищение, и горести любящего сердца сменяются чувством счастья.
Поэтичность Некрасова чаще всего такова, что она одновременно оказывается нравственной характеристикой, моральным приговором. Здесь нравственность облечена в те формы, в которые народное сознание чаще всего ее тогда облекало, а именно в религиозные. Характерная особенность интимной лирики Некрасова- присутствие в стихотворениях двух равноправных героев: лирического героя и женщины, которой посвящается стихотворение. Такая структура произведения лишний раз свидетельствует о глубоком уважении Некрасова к женщине, о стремлении поэта создать ее индивидуализированный, глубоко прочувствованный образ.