Аполлон Николаевич Майков (1821 —1897), брат рано умершего критика Валериана Майкова, выступил еще в 1842 г. со сборником стихотворений, получившим положительную оценку Белинского, а затем печатался в журналах и альманахах «натуральной школы». В его ранних поэмах («Две судьбы», «Машенька») выражено и отрицание дворянского тщеславия и развращенности, II сочувствие обездоленной жизни городской бедноты. Но по основной направленности своего творчества, Майков уже тогда заявил себя «антологическим» поэтом, увлекающимся античностью, гармонической красотой ее искусства, стремившимся выразить в пластических образах своей лирики собственное эпикурейское мировосприятие и уходящим в воображаемый эстетический мир от противоречий современной жизни (стихотворения «Искусство», «Октава», «Вакханка» и др.). С особенной силой любование античностью сказалось во втором лирическом сборнике поэта «Очерки Рима» (1847).



 







После 1848 г. консервативно-эстетические тенденции в поэзии Майкова резко усилились. Он сблизился с «молодой редакцией» «Москвитянина», увлекся ее славянофильскими воззрениями (поэма «Клермонтский собор», сатирическая поэма «Арлекин», направленная против революционной Франции); в годы севастопольской обороны Майков написал ряд патриотических стихотворений, некоторые с монархической тенденцией. Но и «антологические» интересы не покидали Майкова. В поэме «Три смерти» (1852) он стремился утвердить «языческое», эпикурейско-материалистическое миропонимание, эстетический гуманизм, настроения влюбленности в красоту и равнодушия к смерти. Подобную же направлен-1; ность выражали и многие его стихотворения предреформенных лет («Эоловы арфы», «Розы», «Импровизация», «Анакреон» и др), а также лирический цикл «Неаполитанский альбом» (1858—1859). И когда Майков переходил к изображению русской природы, «объективность» его. творческой манеры проявлялась и здесь в точности" наблюдений, в простоте и четкости лирического рисунка. Таковы, например, особенно удачные его стихотворения «Весна» («Весна! выставляется первая рама...»), «Облачка», «И город вот опять...» и др. Разрабатывая мотивы пейзажа, Майков не проявлял при этом того утонченного «психологизма», которым так богата лирика Фета.